今天是21號，《紹宋》漫畫正式上線騰訊動漫，所以公然借地打個廣告，希望大家都去騰訊動漫收藏一下，順便看看能不能入新坑……我本人對漫畫畫風(fēng)是極為認可和尊重的，中間幾次騰訊動漫涂山工作室的老師也跟我有交流，真誠程度遠超我想象。


    具體路徑是去騰訊動漫，找故鄉(xiāng)編輯組或者涂山工作室，或者直接搜索《紹宋》即可。


    而借這個機會，也跟大家系統(tǒng)的聊一下《紹宋》本身以及我對文藝創(chuàng)作的一點淺薄認識。


    關(guān)于《紹宋》。


    《紹宋》的創(chuàng)作開端是不自覺的，從來沒深思熟慮的，就是寫完《覆漢》后，你已經(jīng)意識到要吃這碗飯，吃飯就得開新書，不然沒稿費，然后編輯也在催，讀者也在問，反正就要寫一本新書。


    然后在一個作者群里，有個混蛋說寫靖康吧，寫趙構(gòu)吧……那我說試試吧，就寫了。


    寫的時候，一邊寫開局一邊翻了《宋史》和《續(xù)通鑒》，看了一點人物傳記，一直寫到上架前，才買了王曾瑜老師的《岳飛傳》和《宋高宗傳》，南陽劇情，才開始翻《宋代官制辭典》。


    現(xiàn)在回頭去看，完全屬于趕鴨子上架，也說明了歷史類網(wǎng)文中的歷史資料之詳實需求應(yīng)該是處于一個微妙階段。


    但與此同時，我得承認的一點是，《紹宋》也是我的創(chuàng)作黃金期。


    最明顯旳一點是，有些情節(jié)或者章節(jié)真的不是個人可以運作或者計劃出來的，比如說在前期什么資料都沒有的情況下，主角投奔韓世忠的劇情，以及張永珍身死的劇情，就是一種理所當(dāng)然，卻又忽然而然的創(chuàng)作。


    我不想用靈感這個詞匯，因為寫的時候真的是不假思索的。


    投奔韓世忠的劇情，是讀者推動的，上一章善意的讀者互動擺在那里，而我自己擺出鍵盤后，很自然的就一邊想著這一段寫出來會有什么樣的讀者反應(yīng)，那一段寫出來讀者會怎么戲謔，一邊就把情節(jié)順了出來。


    張永珍的身死也只有一點文學(xué)小技巧的輕微反用。


    關(guān)鍵的是之前一卷的鋪墊，是前幾章的描述，以至于寫到這一章的時候，他已經(jīng)必死無疑，主角擺在那個立場一定要去裝一裝的，雙方的戲碼都已經(jīng)自然而然，不可能再變，可這個時候就會想，真正的英雄到底該是怎么樣？真的會大公無私、忠孝為先嗎？主角真的會虛偽到頭、偽裝到底嗎？


    于是，兩個簡單的反轉(zhuǎn)，讓張永珍回歸凡人，讓主角失控，構(gòu)成了這本書上架前最好的一個劇情。


    這種自然而然的流暢感，委實是創(chuàng)作過程中可遇而不可求的。


    至于《落雕》，反倒是創(chuàng)作早期便預(yù)想過的劇情，早到什么程度，早到?jīng)Q定寫靖康，但還沒開書時，我就在聽布袋戲配樂時想到了這個具體的劇情，和具體那個動作和臺詞——一定要是面無表情，一定是要給朕射下來！


    當(dāng)然，這句話臨到寫時，改成了“替朕射下來”……因為主角這個時候的狀態(tài)是虛脫的，所以是強撐著的語言表達，應(yīng)該是更軟弱的語氣，而他即便是再虛脫、語句再軟弱，也已經(jīng)事實上構(gòu)成了時代的最強音，所以反而效果更好一點。


    但《落雕》之后，就是全方位的失控到崩潰。


    個人寫作狀態(tài)的下降、空虛的知識儲備、角色臉譜化的演繹，到了這個時候開始統(tǒng)一的暴露。


    很多人不理解，網(wǎng)文為什么那么多爛尾，那么多太監(jiān)，其實不光是網(wǎng)文，任何一種連載類的商業(yè)文藝作品，都要面對持續(xù)不斷更新帶來的巨大磨損，那種磨損是全方位的，從創(chuàng)作熱情到身體，再到作品本身，磨得你牙齒發(fā)酸，骨骼生疼，心里長繭子，網(wǎng)文幾百萬字寫下來，質(zhì)量下降是理所當(dāng)然，是常態(tài)，同一部連載作品周期內(nèi)越寫越好反而是一種很少見的狀態(tài)。


    所以，這就導(dǎo)致了更新的拉跨。


    而更新偏偏是網(wǎng)文的生命線，它帶來的問題是全方位的，是反過來會跟其他問題想糾纏促進的，這個時候我就有預(yù)感了，這本書怕是要難以善終，那個時候我就開始自己告訴自己，同時開始求救式的告訴少部分其他讀者，這本書的最終目標(biāo)是要完本。


    但是，我最終沒有想到的是，這本書會崩在基本的結(jié)構(gòu)上。


    因為沉默螺旋和網(wǎng)絡(luò)時代的流量特征，很多人都在說《保全》如何，一直到上個月還有什么網(wǎng)絡(luò)大神在微博上罵我，但不是這樣的……保全固然造成了轟動效應(yīng)，引起了一直到現(xiàn)在都沒停下的網(wǎng)絡(luò)中傷，但更多的是輿論發(fā)酵和公關(guān)失策。


    不要說書本身的問題，只說黑子，早在《射雕》后這書就已經(jīng)出現(xiàn)了一個不容忽視的黑子群體，他們因為更新的不滿而聚集，然后以舉報得逞為樂趣，甚至在舉報成功后私聊給我……這里面甚至有一位知乎幾十萬粉的大V，他樂此不疲的在貼吧里表達對我的不滿和持續(xù)的嘲諷，并在知乎上保持沉默。


    而這些早在《保全》之前。


    拋開這些混亂的、攪擾視線的玩意，真正讓這本書陷入到不可挽救地步，喪失了它原本應(yīng)該有的一點文學(xué)性節(jié)點在哪里呢？


    在《武林》，在第五卷江南之行。


    別的問題，從《保全》的失誤到其他章節(jié)角色和情節(jié)處理的力不從心，都只是技術(shù)或者場外輿論問題，這里是個全面的結(jié)構(gòu)性問題。


    從這里開始，整本書的結(jié)構(gòu)失控了。


    或者說，我再也沒能力維持下去了……如果是有心的讀者，會發(fā)現(xiàn)主角東南之行過于倉促，本該在卷末定性的人物評價，居然在一開始就甩出來，這就導(dǎo)致了我忽然不知道該寫什么了，于是本該屬于新一卷的北伐劇情被迫上馬，在這一卷后半段開啟……一卷之內(nèi)，前后內(nèi)容是不搭的。


    說來可笑，過了這一章，我基本上是帶著一種悲壯心態(tài)在寫了。


    而真正那天早上起來，發(fā)現(xiàn)《保全》引發(fā)了輿論漩渦的時候，一方面是氣悶，另一方面則是意外的有一種，果然來了的感覺。


    不過，最后引發(fā)的漩渦和網(wǎng)絡(luò)矛盾遠超我想象也是事實。


    并且直接導(dǎo)致了我新書的風(fēng)格大變和大量減少與書友交流的應(yīng)激發(fā)應(yīng)，我這輩子都可能會走不出這件事情的陰影，繼而產(chǎn)生從根本性格上的改變。同時，《黜龍》現(xiàn)在的問題是節(jié)奏壓得太緩了……但這些就是后話了。


    回到《紹宋》上，從技術(shù)角度來說，行家或者有創(chuàng)作經(jīng)驗的讀者都能看出來，問題在江南劇情，這種預(yù)兆，在《落雕》后，二圣回來，《白馬》那章已經(jīng)初現(xiàn)端倪，到了《武林》徹底崩塌。


    除此之外，我個人的心態(tài)也在《落雕》后明顯患得患失，跟著讀者和劇情起伏不定，也算是一種知其然而不能為的表現(xiàn)了。


    當(dāng)然，公允來說，回過頭來看，《紹宋》依然是一本超出我創(chuàng)作初期想象的書，成績也好，最終的影響也好，遠比我認知的好得多。


    回到網(wǎng)文的評價體系內(nèi)，它的總評不可能因為后期的失控和爆發(fā)的失誤就下降到一定程度，我可以很自然的說，2021年的歷史穿越小說里，有它的一席之地。


    只不過，在失控到將我的精疲力盡展示到淋漓盡致之前，這本書看起來，似乎有過更多的可能。


    但一書既成，假設(shè)是沒有意義的，而且總得往前看，讀者如何評價也是他們的自由。


    說完《紹宋》，進一步說說我對創(chuàng)作、網(wǎng)文、漫改的一點看法。


    其實創(chuàng)作這點之前已經(jīng)通過《紹宋》說了不少——好的創(chuàng)作是需要激情的，是需要一種良好狀態(tài)的，是需要作者具有強大意志力的，但事實上，誰都知道想在網(wǎng)文的連載周期內(nèi)維持這種狀態(tài)是很艱難的。


    因為網(wǎng)文寫手也是人，而網(wǎng)文連載這種模式是基于商業(yè)打造的，過于高強度的更新，天然反精品，或者說反文學(xué)，反嚴(yán)肅結(jié)構(gòu)，再加上網(wǎng)文的低門檻，然后導(dǎo)致了網(wǎng)文的大面積低質(zhì)量產(chǎn)出。


    這個時候，大家就會站在這個路口往四面去望，然后部分人就會貶低網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，造成一種似乎無可辯駁的污名化。


    但是要我說，我個人反而一直認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)說不定是一種正確的道路。


    首先是創(chuàng)作者的來源。


    不想多說別的地方，只說網(wǎng)文……網(wǎng)文是目前唯一能夠廣泛吸收社會新鮮血液的一個文學(xué)創(chuàng)作模式……這都不要我說，大家肯定能感受到，現(xiàn)在這個社會，能讓醫(yī)生、警察、教授、碼農(nóng)、學(xué)生、外賣小哥、公務(wù)員來獲得創(chuàng)作自由和創(chuàng)作平臺，并以此來獲得創(chuàng)作激勵與物質(zhì)反饋的，除了網(wǎng)文就是視頻。


    但視頻目前似乎不具備可延展性與延續(xù)性，文字依然是一切有序表達方式的開端……用個時髦的話說，是ip孵化的起點。


    而這就是我要說的第二點了……我不覺得文藝創(chuàng)作倒退到非商業(yè)時代，就能好……恰恰相反，我覺得應(yīng)該往前走，硬著頭皮走工業(yè)化和商業(yè)化道路。


    個人觀點，肯定偏頗，比我這個人的觀念向來是顧頭不顧尾，向前不向后的。


    什么意思？


    現(xiàn)在一個很有趣的問題是，常常有人問，大時代下，時代之文學(xué)在哪里？


    沒人能回答這個問題，目前是無解的，只能說個人有個人的猜度和想法。


    而我個人的偏頗觀點是，時代之文學(xué)，已經(jīng)脫離了狹義文學(xué)范疇，而且躲不開商業(yè)化、工業(yè)化以及高技術(shù)化的……所以，它相對于什么小說，更有可能會出現(xiàn)在影視或者游戲領(lǐng)域，因為這兩個東西正是用工業(yè)化生產(chǎn)的方式，使用最先進的技術(shù)，集中最優(yōu)秀的人才，群策群力做出來的。


    多扯一句，這其中，我個人尤其推崇游戲，因為它代表了更高的生產(chǎn)力，匯集了更多的熱愛藝術(shù)的工科狗。


    個人是很容易有失誤的，會很疲憊，打磨起作品來也耗時耗力，而工業(yè)化的生產(chǎn)模式，一層層的改編與推進，是能夠在相當(dāng)程度上抹掉這些失誤的，而且能夠用一層層的群策群力，使作品更加豐滿細膩。


    大而無當(dāng)?shù)脑捳f完，回到本次漫改。


    很多讀者常常會擔(dān)心，總覺得漫改或者劇改會導(dǎo)致作品的庸俗化，甚至?xí)?dān)心另一種情況，魔改到不認識，但我對漫改這種事情是非常贊成的，包括魔改……


    第一，有錢拿……不要笑……初始創(chuàng)作者能獲得收益是一種莫大激勵。


    第二，不同的文藝表現(xiàn)形式意味著全新的、獨立的創(chuàng)作，比如我們必須要認識到一點，漫畫是漫畫，文字是文字，新的漫畫是李曉楠老師的作品，是他跟騰訊動漫合作后重新創(chuàng)作的產(chǎn)物，漫畫有屬于自己的藝術(shù)表達方式，原來的小說最多是其中的一個參與者，是一個參照物。


    第三，創(chuàng)作肯定有好有壞，但多重創(chuàng)作，卻是精品打磨的必由之路，我們回到之前時代之文學(xué)的話題，回到工業(yè)化生產(chǎn)的討論上，這像不像是工業(yè)化流程中新的一個環(huán)節(jié)？


    李曉楠老師還有故鄉(xiāng)老師工作室里幾位編輯，還有進行二次創(chuàng)作，首先就是擇其善者而從之，其不善者而改之，將一些小說里已經(jīng)出來的優(yōu)點保留，一些缺憾給重新彌補，然后再去創(chuàng)作一個嶄新的作品。


    我們不應(yīng)該忌諱新事物和衍生。


    不往前走，路是通不了的。


    《紹宋》如果卡在白馬或者武林，不往前走了，太監(jiān)了，難道就更好了……努力往前走，寫新的作品，做新的連載，才會有可能。


    當(dāng)然了，我也只能說到這里，因為從我個人的角度來說，我不懂漫畫，做過度延展和推薦會顯得沒有說服力，但作為從《紹宋》網(wǎng)文的作者，我卻期待我曾經(jīng)的作品能夠在開始與結(jié)束之后有新的生命和新的表達，期待自己成為工業(yè)化之時代文學(xué)創(chuàng)作者的一部分，這一點是毋庸置疑的。


    當(dāng)然了，《紹宋》只是漫改，說這些過于大而無當(dāng)。


    但是回到我個人，就這幾本書……又有什么理由不期待和表達呢？


    漫改本身，就是一種極度符合我這種工科狗審美的一種進步了。


    最后，我這人可能習(xí)慣了小說里的碼字，早早喪失了坦誠交流的能力，若有這篇文字有什么不妥或者鬧笑話的地方還望大家見諒，希望大家寬容一點。


    榴彈怕水孬好是個依舊在往前走的人。


    ?！督B宋》漫畫大賣，祝李曉楠老師再創(chuàng)高峰。


    PS：還要感謝新盟主巍巍巍巍du同學(xué)的上盟，這些天腦子都是亂的，連打賞都察覺脫力……感激不盡。