《千里之外》這首歌的前奏，一開(kāi)始出現(xiàn)的清脆的鐘聲，給人一種意境深遠(yuǎn)之感緊接著，便能聽(tīng)到不少民族樂(lè)器的聲音林邁可是一個(gè)很厲害的編曲人，周杰起碼有三四十首歌的編曲，是出自他他在編曲方面是比較全能的諸如《夜曲》、《夜的第七章》這種新潮歌曲，他能做像《東風(fēng)破》、《發(fā)如雪》等中國(guó)風(fēng)歌曲，他也長(zhǎng)周杰自己說(shuō)過(guò)，作曲就是我生了個(gè)孩子，編曲就是給這個(gè)孩子穿衣服很明顯，以林邁可的水準(zhǔn)，絕對(duì)是換裝小游戲的頂級(jí)大師春晚后臺(tái)處，早已完成了自己的獨(dú)唱舞臺(tái)的陳，并未離開(kāi)，而是還留在后臺(tái)他想聽(tīng)完駱墨的新歌再走從目前來(lái)看，駱墨每一次在大型節(jié)日晚會(huì)中演唱的新歌，都很強(qiáng)如果沒(méi)聽(tīng)就走，他心里會(huì)覺(jué)得不踏實(shí)“這個(gè)后生仔，畢竟和其他歌手不一樣”陳心想等到《千里之外》的前奏聲悠揚(yáng)的傳開(kāi)后，駱墨獨(dú)自站在舞臺(tái)上，開(kāi)始唱了起“屋如懸崖，風(fēng)鈴如海，我等燕歸來(lái)，時(shí)間被安排，演一場(chǎng)意外，你悄然走開(kāi)”

　　這首歌的作詞風(fēng)格，十分的方文山他在某個(gè)節(jié)目里說(shuō)過(guò)，自己寫(xiě)詞時(shí)，一定要用上“你，我，他”這些字特別是在寫(xiě)偏中國(guó)風(fēng)的歌曲時(shí)他覺(jué)得歌詞不是歷史的敘述句，歌詞是情感的催化劑，所以一定要具體到人而不是只知道引經(jīng)據(jù)典，把很多詞語(yǔ)進(jìn)行拼湊比如“你發(fā)如雪……”

　　比如“天青色等煙雨，而我在等你”

　　《千里之外》的歌詞也是如此實(shí)際上，這首歌出自專(zhuān)《依然范特西》這張專(zhuān)有一個(gè)重點(diǎn)，那就是講故事像專(zhuān)里現(xiàn)在被人各種曲解的《菊花臺(tái)》啊，還有一首《紅磨坊》啊，還有《夜的第七章》啊，皆是如此因此，《千里之外》這首歌，也是給人一種極強(qiáng)的畫(huà)面感的這種畫(huà)面感，可以讓人沉浸其中特別是一邊看舞臺(tái)，一邊聽(tīng)歌的時(shí)候觀(guān)眾們聽(tīng)到現(xiàn)在，自然明白這是一首愛(ài)情歌曲和陳的那首《爛漫》一樣，都能算是情歌“今年春晚的愛(ài)情歌曲有點(diǎn)多啊，哈哈哈！”

　　“喜歡這種道來(lái)的感覺(jué)”

　　“這首歌算不算中國(guó)風(fēng)啊？

　　在成片的彈幕中，駱墨繼續(xù)演唱著“故事在城外，濃霧散不開(kāi)，看不清對(duì)白你聽(tīng)不出來(lái)，風(fēng)聲不存在，是我在感慨”???.

　　一直聽(tīng)到這里，陳在春晚的后臺(tái)處都是面色如常的這歌水準(zhǔn)肯定是夠的，不像有些劣質(zhì)的創(chuàng)作，讓人聽(tīng)一會(huì)兒就不想聽(tīng)了，根本就忍受不到副歌高潮部分這年頭，很多歌曲的創(chuàng)作都是很偷懶的，或者說(shuō)是水平還不達(dá)標(biāo)整首歌曲，只有幾句話(huà)是能聽(tīng)的很多人或許在類(lèi)似抖音之類(lèi)的短視平臺(tái)，聽(tīng)到了某幾句歌詞，覺(jué)得：“，這歌還不賴(lài)！

　　可一旦你去搜歌曲，聽(tīng)整首歌，又會(huì)覺(jué)得：“什么玩意兒！”

　　《千里之外》這首歌，目前在陳心中，屬于中規(guī)中矩暫時(shí)還沒(méi)有出現(xiàn)讓人特別驚艷的地方它不像《晴天》、《夜曲》、《七里香》等歌那樣，有著所的前奏殺，光是一個(gè)前奏，就牛到不行可偏偏越是如此，陳越警惕！

　　“不該只是如此的，絕對(duì)不只是如此！”陳心想不得不說(shuō)，最了解的，往往是你的對(duì)手駱墨唱到現(xiàn)在為止，的確都還在鋪墊舞臺(tái)上，他拿著話(huà)筒，繼續(xù)唱著：“夢(mèng)醒來(lái)時(shí)誰(shuí)在窗外，把結(jié)局打開(kāi)，那薄如翼的未來(lái)，經(jīng)不起誰(shuí)來(lái)拆音調(diào)在這個(gè)時(shí)候微微上揚(yáng)，陳目光一凝，嘴里忍不住道：“來(lái)了！”

　　從歌曲的結(jié)構(gòu)上來(lái)看，很明顯接下來(lái)就要引入到副歌高潮部分了這首歌的殺招，很可能就藏在這里！

　　果然，等到駱墨一唱副歌，陳不由得便心中一沉“這是……美聲！”陳心頭震驚是的，《千里之外》這首歌，本是由周杰和費(fèi)玉清合唱后來(lái)，又有一個(gè)費(fèi)玉清的獨(dú)唱版，收錄在他的個(gè)人專(zhuān)內(nèi)08年春晚時(shí)，也是由費(fèi)玉清單獨(dú)獻(xiàn)唱了這首歌實(shí)際上，當(dāng)初在制作《發(fā)如雪》時(shí)，周杰就很想與費(fèi)玉清合作后來(lái)，也是通過(guò)別人牽線(xiàn)搭橋，才有了《千里之外》這首經(jīng)典作品很明顯，費(fèi)玉清的歌聲是很特殊的周杰要的就是這種反差感！

　　RNB的曲風(fēng)，與美聲的極致反差！

　　而對(duì)于駱墨而言，美聲本就有專(zhuān)門(mén)學(xué)過(guò)一段時(shí)間，再加上他從小學(xué)戲曲，在柔這方面，他或許和費(fèi)玉清不一樣，但也能唱出別樣的滋味來(lái)而且在伴奏里，是有童樹(shù)的和聲在里頭的別忘了，童樹(shù)可是個(gè)最強(qiáng)工具人，在唱和聲方面，這小子特別好用美聲突然地出現(xiàn)，自然是技驚四座，驚艷眾人只聽(tīng)駱墨唱道：“我送你離開(kāi)千里之外你無(wú)聲黑白沉默年代或許不該太遙遠(yuǎn)的相愛(ài)我送你離開(kāi)天之外你是否還在？

　　琴聲何來(lái)生死難猜用一生去等待”

　　強(qiáng)烈的反差感在駱墨唱出第一句時(shí)，就撲面而來(lái)說(shuō)真的，不少聽(tīng)眾其實(shí)是聽(tīng)不慣美聲的美聲，會(huì)讓很多人覺(jué)得不夠流行特別是一些年輕聽(tīng)眾，對(duì)干美聲的觀(guān)念，停留在一些老一輩的歌唱家身上，或者合唱上覺(jué)得用這種唱法唱歌，歌曲年代感會(huì)很強(qiáng)爸爸媽媽?zhuān)瑺敔斈棠踢@一輩的人，或許是會(huì)喜歡的咱們，那就算了吧！

　　可是，美聲真的和流行，不能相結(jié)合嗎？

　　自然不是！

　　可是，要想把這東西做得好，讓人覺(jué)得不突，讓年輕人和中老年人都喜歡，那難度就大了！

　　這種突破，這種創(chuàng)新，絕大多數(shù)的創(chuàng)作者都是不敢嘗試的可別忘了，眼前這位，可是詞曲鬼才！

　　大過(guò)年的，很多網(wǎng)友其實(shí)是想說(shuō)話(huà)文明一點(diǎn)的然而，當(dāng)美聲出現(xiàn)的一間，直播彈幕間鋪天蓋地，只有倆字一一臥槽！

　　這些人既驚嘆于駱墨的“膽大包天”，又驚嘆于他的唱功這可不是錄制的，也不是假唱他是在直播的現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)自己的唱法間進(jìn)行切換！

　　由于原曲是合唱的，所以周杰的部分和費(fèi)玉清的部分，并沒(méi)有留下多長(zhǎng)時(shí)間的間隔這代表著駱墨必須在那間改變自己的歌唱模式！

　　如果說(shuō)，先前的《一剪梅》，已經(jīng)讓電視機(jī)前的中老年觀(guān)眾們愛(ài)極了，那么，《千里之外》的出現(xiàn)，可以說(shuō)是把獵范圍又給變廣了！

　　大量正在收看直播的詞曲人，忍不住心想：“這就是駱墨的野心嗎？”

　　他所要的，從來(lái)都不僅僅是年輕市場(chǎng)啊各個(gè)年齡段的人，他都想一網(wǎng)打盡！

　　要知道，地球上很多老奶奶都是會(huì)唱幾句《千里之外》的…

　　迅哥兒說(shuō)過(guò)：人類(lèi)的悲歡并不相通同樣是在春晚的后臺(tái)，陳內(nèi)心一緊，張為導(dǎo)演則內(nèi)心一喜他是聽(tīng)過(guò)彩排的，深知這首《千里之外》在現(xiàn)場(chǎng)演唱的話(huà)，難度有多大可駱墨是一個(gè)堅(jiān)決不假唱的人，所以他也在擔(dān)憂(yōu)舞臺(tái)效果然而很明顯，他用自己的唱功把場(chǎng)子給鎮(zhèn)住了收視率和直播數(shù)據(jù)，可以說(shuō)是一路升！

　　而最讓陳感到心涼了一截的是，這首反差感極強(qiáng)的歌曲，居然還融入了……

　　諸多的變換！

　　“美聲結(jié)束后，居然秒接了一段饒舌！？”

　　春晚的舞臺(tái)上，本來(lái)就很少能聽(tīng)到帶有饒舌元素的歌曲眾所周知，以春晚的風(fēng)格，是不怎么喜歡這類(lèi)元素的敢這樣玩，本來(lái)就算是導(dǎo)演對(duì)你很偏愛(ài)，而你也是藝高人膽大偏偏最離譜的是，駱墨還是在美聲過(guò)后，立刻加入了一段饒舌，把說(shuō)唱元素給融合了進(jìn)去！

　　在此之前，可沒(méi)人覺(jué)得這倆玩意兒是搭的，是能放到一起的其實(shí)，陳并不知道，他現(xiàn)在的震，相對(duì)于看直播的其余音樂(lè)人而言，算是小、原因很簡(jiǎn)單，他在后臺(tái)看不到字幕！

　　他聽(tīng)到駱墨在說(shuō)唱，可這一段內(nèi)容本來(lái)就古韻濃厚，所以他聽(tīng)得有點(diǎn)迷糊，并不知道歌詞具體寫(xiě)了什么但看直播的人不一樣，他們是能看到字幕的，能看到歌詞駱墨唱著的是“聞淚聲入林尋梨花白，只得一行青”

　　東方韻味，這不就來(lái)了！

　　這種多元素的融合，如果讓別人來(lái)搞，或許會(huì)顯得不不類(lèi)，十分突就好像現(xiàn)在混哈圈的人，很多也開(kāi)始很刻意的朝東方元素靠攏了但這首《千里之外》，不僅僅銜接的很自然，甚至可以說(shuō)是畫(huà)龍點(diǎn)睛的一筆！

　　如果說(shuō)，RNB的曲風(fēng)，和美聲的唱法，反差已經(jīng)足夠大了那么，再突然融入極小的一段說(shuō)唱，會(huì)使得聽(tīng)感沖擊更為強(qiáng)烈！

　　陳突然覺(jué)得，自己舞臺(tái)結(jié)束后，就該老老實(shí)實(shí)的離開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)的，何必要把駱墨的新歌聽(tīng)完再走呢？

　　歌曲的A段已經(jīng)結(jié)束了，接下來(lái)便是B段從舞臺(tái)效果上來(lái)看，A段負(fù)責(zé)的是鋪墊和反差感的營(yíng)造，至于B段……那就是駱墨的個(gè)人技時(shí)間了！

　　一開(kāi)口，居然不是用A段的流行唱法，而是直接用美聲這讓很多音樂(lè)人傻眼了“改模式了嗎？我還以為這首歌只有副歌高潮部分運(yùn)用美聲！”

　　“好家伙，這B段里，從一開(kāi)始就是一句美聲，一句流行唱法！”

　　“他是怎么做到這樣自然切換的？”

　　如今的樂(lè)壇，有些人連用一種唱法唱歌，都會(huì)跑調(diào)，必須融入“電音”，來(lái)讓自己的音是在調(diào)上的可駱墨在干什么？

　　他居然能切換自如！

　　只聽(tīng)駱黑先用美聲唱道：“一身璃白，透明著塵，你無(wú)的愛(ài)你從雨中來(lái)，詩(shī)化了悲哀，我淋濕現(xiàn)在,一小段美聲結(jié)束，他的唱腔間恢復(fù)正常水面采，船行影猶在，你卻不回來(lái)被歲月覆蓋，你說(shuō)的花開(kāi)，過(guò)去成空白”

　　別看他在臺(tái)上有一種舉重若輕之感，仿佛輕輕松松的就能進(jìn)行切換可背地里他可是練到累成狗的許初靜很清楚，駱墨練這首歌的時(shí)候，究竟有多辛苦他珍惜舞臺(tái)，力求每一次都做到最好同時(shí)，他采用這種歌唱模式，這里頭也是另有深意的說(shuō)真的，他這個(gè)畢竟是獨(dú)唱版，沒(méi)有必要和合唱版那樣，在B段瘋狂進(jìn)行切換他就像A段里那樣唱就行了，只在副歌高潮部分運(yùn)用美聲，沒(méi)人會(huì)覺(jué)得有什么的,因?yàn)橐呀?jīng)足夠驚艷了春晚是直播，既然選擇了真唱，那么，重中之重便是一一穩(wěn)！

　　而駱墨之所以苦練，是因?yàn)樗毜么螖?shù)多了以后，有點(diǎn)魔了“既然都累成狗了，那要不干脆玩得更大點(diǎn)？”

　　他居然還想著再弄點(diǎn)突破！

　　駱墨不打算在B段的副歌高潮部分，唱美聲了本來(lái)按照合唱版的歌曲結(jié)構(gòu)，B段副歌，不再是費(fèi)玉清獨(dú)唱，而是費(fèi)玉清唱一句,周杰唱一句，二者融合，把高潮部分重復(fù)唱兩遍，歌曲便可以收尾了但是別忘了，駱黑還有一樣最長(zhǎng)的東西！

　　他很清楚，大過(guò)年的，爸媽和師父，肯定也在收看他的舞臺(tái)那不如給他們一個(gè)新年驚喜，也給所有歌迷一個(gè)驚喜！

　　僅僅融入美聲，還不夠！

　　遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠！

　　他在唱最后一遍副歌時(shí)，運(yùn)用的是一一戲腔！

　　于他而言，切換到美聲，倒是有幾分辛苦可如果是戲曲的話(huà)……那不過(guò)是信手來(lái)！

　　“我送你離開(kāi)千里之外你無(wú)聲黑白，沉默年代或許不該太遙遠(yuǎn)的相愛(ài)所有人都自然的以為依然會(huì)是美聲的時(shí)候，戲腔一一就這樣來(lái)了！

　　……

　　(ps:現(xiàn)在每天都會(huì)跑一趟醫(yī)院給安安送母乳，護(hù)士說(shuō)他食欲很好，食量在加大,倒是讓人安心不少)