50%的收視率有多恐怖？

這個數據直接就打破智能時代以來的最強記錄！

甚至可以說。

除了首屆春晚，再無這樣的巔峰記錄。

不過首屆春晚能有這樣的收視率，也是有一些特殊的歷史關系的。

首屆春晚第一次采用現場直播形式，觀眾可以點播歌曲、通過電話參與節目互動，以及第一次看到眾多明星云集，這些創新元素極大地吸引了觀眾的注意力。

更重要的是，在當時農村脫貧致富，彩色電視開始出現，電視廣播技術的普及和運用為晚會提供了有力的技術支持，使得晚會能夠覆蓋更廣泛的觀眾群體。

而且沒什么太多的節目或者娛樂方式，大家對春晚的忠誠度遠比現在高多了。

據不完全統計，首屆春晚的收視率突破了60%！

從此再也沒有可以超越這個數據的存在。

而50%！

已經是智能時代來臨以后，最強，甚至斷代級的收視率。

有此收視率，不但《打工奇遇》一戰封神。

就連本屆春晚也將一戰封神。

這豐功偉績將由在場的所有節目組人員來享用！

焉能不高興？

焉能不興奮？

.......................

.......................

另一邊。

春晚舞臺現場。

果不其然。

經歷了巔峰級收視率后，接下來的第13個節目就顯的平淡無味了。

第13節目也是語言類節目，不過不是小品，是相聲。

有了《打工奇遇》的光輝籠罩，這個相聲顯得索然無味。

就像人嘗過美味佳肴后，再讓你去吃糠咽菜，一定受不了。

很快。

隨之而來的是收視率下降到了44%，跌幅有點嚴重。

觀眾都是現實的，節目好看就看，節目不好看就直接退出直播間去刷別視頻，或者打游戲去了。

當然也有一些觀眾很忠誠，不管節目好壞都守在電視機前。

第十四個節目，是個朗誦類節目，收視率又下滑了一點，只有42%了！

第十五個節目，是個魔術表演，收視率稍微持平，保持在了42%。

第十六、十七個節目都是歌曲。

收視率又跌了一點，到了40%的關卡上。

總導演蕭武、總策劃老程領銜的導播組看到這樣的數據不由的有些心揪了。

這高潮來的快去的也快。

50%的巔峰收視率沒有維持幾下，就大跌到了40%。

看樣子40%肯定是穩不住了，跌破是遲早的事。

但是。

讓導播組更想不到的事情，還在后面呢。

十幾分后。

第19個節目來了。

又是比較吸引人的小品節目！

很多聽說有小品的觀眾又跑了回來。

收視率稍微回暖了一點點。

導播組總算稍稍松了一口氣，

這是整個春晚節目單里的第19個節目，小品分類里的第4個。

不過可惜的，并不是《賣拐》。

而是一個叫《催婚大時代》的小品。

表演者不是老牌小品大師，是一幫新進的喜劇人。

演過電視劇輕喜劇，這一次也算抄上了，竟然把小品搬上了春晚大舞臺。

如果質量還可以的話。

有了這個春晚大成績的幾個喜劇新人將一步登天，乘風破浪。

但是很快。

現場觀眾們，以及直播間和電視前的觀眾們，發現自已高興的太過早了。

這個《催婚大時代》這演的都是啥玩意啊？

表情浮夸至極，表演痕跡過重，動不動吱哇亂叫的。

最令觀眾們感到不滿的是。

這個小品幾乎得罪了所有觀眾，從肥宅到女權主義者，從不婚主義者到扶貧志愿者，每個人都有理由感到不滿。

小品里的一句單身是狗，更是引發了公眾的憤怒。

當小品進行到才一半的時候，直播間彈幕評論區已經罵聲一片了。

“這是什么小品啊？這是在給我們觀眾喂屎嗎？”

“惡心吐！”

“垃圾！”

“表演也太浮夸了，演技是出神入化，而不是張牙舞爪啊。”

“一看就是演的，和打工奇遇那種入微境界，天差地別。”

“諷刺誰呢擱這里，選擇生活是每個人的自已的權利，還有生活所迫，不然誰愿意這樣啊？”

“就是？誰不想風花雪月，誰不想醉臥美人膝，可是想有什么用？”

“本來過的夠苦哈哈了，還要被這些鳥毛演員嘲諷，操！”

“和打工奇遇還有裝修比簡直天壤之別，差距太大了！”

“好難看的小品！”

“我就不該回來，我真是發賤，自已回來找罪受。”

“造孽啊.........”

“我原本看完《打工奇遇》就退了，聽說有小品，手賤又忍不住點回來了，這直接被.........”

“這種節目怎么上來的啊？”

“就是啊，咋想的到底，選這種節目。”

“這幾個演員是之前那個拍喜劇電影的吧，電影拍的口碑拉稀，又來禍害小品了？”

“求你們了，退圈吧，可別再出來禍害人了.........”

“我感覺這第4個小品比之前的首發小品都不如。”

“那個首發小品就夠差了，誰踏馬能想到？這個是更差！！”

“首發小品叫啥來著？”

“叫《陽臺上的溫情》，吳鴻翔的作品。”

“對，就是陽臺上的溫情，哪會我罵的有點狠了，不應該的，原來《催婚大時代》才是更差。”

“現在想想，《陽臺上的溫情》好像也能湊合看..........”

十幾分鐘的小品。

《催婚大時代》被從頭罵到了尾。